文／張竣昱
寫下《愛麗絲夢遊仙境》（Alice’s Adventures in Wonderland）與《愛麗絲鏡中奇遇》（Through the Looking-Glass）的路易斯卡羅（Lewis Carroll），最為後世好奇的謎團，就是他和愛麗絲李道爾（Alice Liddell）之間若有似無的親密關係。本名查爾斯道奇森（Charles Lutwidge Dodgson）的他，留下的日記有部份遭到銷毀，但也留存不少孩童攝影，包括愛麗絲和她的姐妹，也有些是朋友的女兒。其中有些秘藏的照片是女童的裸體攝影。雖然目前還無法證實卡羅曾為愛麗絲拍過裸體攝影，但這個缺乏決定性證據的曖昧空間，正是後世不斷想像兩人關係的關鍵所在。而愛麗絲作為一位繆思，多次出現在卡羅創作的小說、書信與攝影之中，也激發出往後眾多研究與改編中的各種形象。
文／徐千惠
對現代人而言，〈小紅帽〉的寓意明顯易見：午夜的森林不是小女孩應該流連的地方。這則膾炙人口的童話可一路追溯至中古時期。當時歐洲存在母系傳承的口述傳統，十七世紀末法國布爾喬亞階級將童話文學化之前，這些民俗傳說是由一群說書人（conteuse）口耳相傳而來的。
文／陳維琪
「看這些孩子多麼漂亮；看這母親多麼美麗；看這家庭多麼可愛……看這場噩夢永無止盡！」（“Such wonderful children. Such a beautiful mother. Such a lovely house. Such endless terror!”）[1] 1979年夏天，《閣樓裡的小花》（Flowers in the Attic）於美國出版，封底便印著這行宣傳詞，讀者不難從這段標語中嗅出濃濃的驚悚意味，並猜到這場夢魘就發生在家庭之中。儘管情節涉及亂倫、謀殺等爭議情節，此書甫出版即大受歡迎，連續十四週高居紐約時報暢銷榜，出版社也打鐵趁熱，迅速推出續集《飄零的花瓣》（Petals on the Wind），後來更發展為「道蘭根格系列」五部曲，成為歌德羅曼史（gothic romance）／家庭悲劇（family saga）經典。
文／施舜翔
美國小說家夏儂海兒（Shannon Hale）曾寫過一本有趣的小說。《奧斯汀莊園》（Austenland）說的是一個瘋狂迷戀達西先生的三十歲單身女子珍，一償夙願前往「奧斯汀莊園」，體驗珍奧斯汀時期生活的故事。奧斯汀莊園就如同迪士尼樂園，不是攝政時期英國的「重現」，而是攝政時期英國的「擬像」。不過，奧斯汀莊園真正高明的擬像，不在莊園，而在愛情。在奧斯汀莊園中，熟讀珍奧斯汀的珍，援引奧斯汀小說作為戀愛腳本，將眼前的英國紳士化為達西先生。到最後，珍不知道自己究竟是愛上了莊園裡的諾伯里先生，還是文本中的達西先生，或著──兩者根本無法區分？
文／伍軒宏
2013年，在推理領域知識不足的情況下，我曾經為政治大學的「推理社」上過一次社課。那次的主題是：「華生醫生的勝利？」傳統的福爾摩斯與華生雙人搭檔中，當然是紳士偵探福爾摩斯為主，華生醫生扮演配合、答腔、打手的角色，儘管作者柯南道爾本人是醫生出身。不過，近年來的推理影像作品中，「華生類型」（非華生本人）專業形象的角色似乎有蓋過福爾摩斯傳統類型的趨勢，例如CSI系列的鑑識專家「葛瑞森」。這似乎代表著一種新的推理論述趨勢。在此「未經證實」的大趨勢之下，我很高興看到《屍者的帝國》中，尚未結識福爾摩斯（pre-Sherlock）的年輕華生醫生，已經獨當一面，已經有他自己的推理人生，已經是偵探、間諜，並參與帝國爭霸。
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